如果不是杨幂，大概也不会有这么多人关注《宝贝儿》这部聚焦残疾人的文艺片。但也就是杨幂，大多数人冲着这两个字，就开始无脑打差评。

　　这也不能怪观众，毕竟导演和杨幂的关系非常一目了然。杨幂要靠着《宝贝儿》扮丑冲奖，导演要靠着杨幂赚票房，毕竟被人骂总比没人看好。

　　电影还没上映，杨幂方已经坐不住了，各种扮丑素颜出镜，出道来演技高峰的营销稿已经迫不及待的刷屏。话说，演员为了角色“牺牲”偶像包袱不是每个演员的职业素养吗！怎么到杨幂这儿还能成为被夸的点了？

　　平心而论，杨幂的演技一般般，没有达到让人出戏的地步。但由于故事给杨幂饰演的江萌太多空间，最后的表现成果确实不尽如意。至于杨幂在《宝贝儿》的演技，已经被主流媒体《人民日报》的一篇评论文章《艺术片不是镀金片》点名批评过了，所以这次杨幂连个金马提名都没捞着。

　　还被网友嘲笑，电影海报灵感来自著名表情包。

　　最后票房上也不是很如意，被同期的分账片《我的间谍前男友》实力碾压。

　　并且，我第一次看到一部文艺片在猫眼和豆瓣评分出奇一致，猫眼5.4，豆瓣5.7。证明文艺青年和路人第一次没有割裂，都给了不及格的分数。

　　所以杨幂的《宝贝儿》真的是烂片吗？

　　虽然导演说《宝贝儿》的灵感来自于自己亲身经历，但这个事件是有原型的。八年前，天津一个无肛女婴，在医院诊断后，医生表示没有救治意义，孩子的父亲就把孩子送到了临终关怀医院。但这件事被曝光在网上，一个自称情感大V的女人，跑到天津的临终关怀医院把孩子偷出来，并在网上对无肛女婴的父亲进行网络暴力。

　　《宝贝儿》讲得也差不多是这么一个故事，不同的是，电影的主角不再是情感大V，而是一个同样的无肛患者江萌。江萌因为无肛而被亲生父母遗弃，最后在社会福利院的帮助下存活下来，虽然无法生育，但总体来说是健康的。

　　她一直相信自己是健康人，所以连残疾证都不想办，最后她找到了一份工作，在医院里做清洁工。

　　但在工作的时候，江萌见证了另一个无肛女婴，因为诊断出之后被父亲抛弃，送往临终关怀医院。江萌和这个女婴有着相同的经历，她一直偏执的问一个问题“为什么不救她，她是可以活的。”她天真的以为，自己能活下来，这个女婴也可以。

　　除了这条线以外，还有一条江萌和母亲的支线。江萌是被寄养在养母家的，但法律规定一旦满１８岁，寄养关系正式解除。即使江萌和母亲的关系很亲近，但江萌没有赡养母亲的资格，只能把母亲送到养老院。

　　电影大概讲述了这么一个故事，《宝贝儿》是现实主义题材的电影，聚焦残疾人和弃养儿童这个特殊群体。既然是现实主义题材，就免不了要和《我不是药神》作比较。

　　众所周知，《我不是药神》在评分上成为现实主义题材国产电影的一座高峰，开篇就是9分。《我不是药神》用的是类型片的拍摄手法，合理的制造高潮，合理的制造泪点，基本上从电影院里走出来的观众最后都哭了。

　　但《宝贝儿》不是，它不是类型片，是文艺片的手法来拍摄的。只制造情绪，不制造出口，所以整个电影显得很压抑，让观众无处可哭，很多人看完出来之后第一反应是——闷。当然闷并不是衡量一部电影好坏的标准，只能说不符合大众的口味。

　　《宝贝儿》有很多地方都可以进行煽情处理，比如江萌和养母之间的关系，和体制之间的对抗，和无肛女婴父亲之间的争吵，还有无肛女婴最后抢救无效后死亡。这些情节都可以拍得更加戏剧化，但导演没有选择这种处理方式，他在处理这几场戏的时候甚至都很少给主角近景特写。所以很多人评价这部电影不好的地方在于不够感动，并且浪费了这么一个题材。

　　但导演压根儿也没想着让观众感动，导演刘杰在映后分享会上说：“我的电影是真实地反映了自己的感受，与我对这个事情的困惑，所以这里面全是困惑，没有感动。有人在评论，多好的一个题材，你浪费了这个题材，我看得一点都不感动。我说凭什么感动？为什么要感动？这么悲惨的社会，这么悲惨的现实，你怎么会感动？这就是我的选择。”

　　所以《宝贝儿》最大的优点就出来了，它不煽情，不站队，不做道德审判。别小看这三点，这两年能做到的国产电影很少。《宝贝儿》纯粹的提出一个现实问题，制造两个对立的阵营，但并不偏向于任何一方。

　　主角江萌偷孩子之后，江萌马上就因为这件事被拘捕，付出法律代价。把孩子送到临终医院的父亲像是一个反面，但马上又展示了父亲的门上被红油漆喷上杀人犯，遭受网络谴责的痛苦。

　　《我不是药神》里就比较偷懒了，以吃不起药为首的病人是纯粹的良民，而卖天价药的制药公司是纯粹的恶人。在电影之后，很多人为制药公司“洗地”，因为这是一个很复杂的问题，必须通过天价药来维持特效药物的研发，而药物的价格政府在其中也有一定作用。但这些背后的复杂都被简化了，简化成一个恶的符号。

　　《我不是药神》和《宝贝儿》进行了一次完全相反的人设改编。

　　《我不是药神》导演文牧野接受《三联生活周刊》采访时说：“宁浩给了我一个更贴近故事原型的剧本初稿，有点文艺，对我来说，戏剧性不够强。”文牧野拿到剧本的第一件事，就是对故事进行改编。先从人物下手。原剧本中，徐峥的角色也是个白血病人，但文牧野和编剧团队把他变成了一个普通人，“普通人离观众更近，更有代入感，冲突也更大”。

　　《我不是药神》的改法是把病人改成普通人，更有戏剧性。而《宝贝儿》则是把普通人改成残疾人。《宝贝儿》的原型人物是一个网络大V，是一个所谓的“圣母婊”，戏剧性比同为无肛患者的江萌更饱满。但导演反而去削减了这一点，把一个大圈子浓缩到残疾人这个小圈子里。

　　《宝贝儿》里有一个特别震撼的情节，也是电影的最高潮的部分，江萌去临终关怀所偷孩子。这个关怀所里住的都是将死之人，他们双眼空洞的等待死亡。无肛女婴也在他们之中，孩子脸色发黑，张着嘴很痛苦的呼吸，因为无法排便，肚子高高隆起，如果不是江萌的介入，孩子应该会慢慢在这里痛苦的死亡。

　　我看这个情节的时候感觉到很震撼，但导演也没有拍的很绝望。是《宝贝儿》压抑到难过哭不出来的典型代表。

　　戏剧化和压抑的处理方式没有谁好谁坏的对比，但是克制的手法不应该是大众给《宝贝儿》打一星，骂烂片的原因。虽然这部电影的视角太狭小，质量也没有那么顶尖，但它作为一部记录社会现实的电影，是绝对合格的。然而导演不带感情，会造成一个巨大的缺陷，也是《宝贝儿》无法封神的原因。导演只有展示，没有批判，没有去做更多的思辨。最后《宝贝儿》呈现出来的社会议题，就显得非常无力。

　　导演说，他打算拍摄一部中国现实电影。这里面清洁工、警察、医生、和临终关怀医院的护士，他们的反应都是真实的，导演特地去做了考察，他们遇到这种问题时会怎么做。最后《宝贝儿》本来已经拍摄完了，但导演因为觉得其中江萌和养母的关系不够真实，还重新拍摄了一遍。

　　导演讲到他最初的创作初衷，“在09年底的时候，我在北京最南边，靠近河北的一个村子里，看到很多被抛弃的残疾的弃婴，他们被寄养在村子里。村子有600户人家寄养了超过1200个孩子。这对我来讲很震撼，我试图找到这个原因，为什么我们这么爱丢孩子？这么爱扔孩子？”

　　中国的残疾人口非常庞大，但我们在现实生活中除了乞讨者，好像很少看到他们。导演说他在多伦多首映的时候，第一排有一排轮椅观众，任何影院必须要设置升降梯或者缓坡，不然会被政府罚款。而我们的盲人道上摆满了共享单车，盲人道有时候还能把人引到坑里，绝大多数商场电影院都没有残疾人通道。

　　我们的残疾人因为无法出行，所以潜伏在看不见的阴影里。他们只是无法发声，但并不表示他们不存在。

　　所以尽管《宝贝儿》没那么完美，谈不上是什么多优秀的电影。但也是第一次有中国导演去关注残疾人群体，去关注弃婴。并且没有消费现实题材，给社会撕开了一个口子，让我们看到中国还有这么多残疾儿童因为缺陷而被抛弃。

     杨幂出演能够带来流量和关注度，《宝贝儿》也确实做到了，引来了无数骂战。现实层面的甜头导演已经尝到，但他万万没想到自己会遭受到流量的反噬。口碑和票房双双失利，观众在用脚投票，想想导演还真的是很可怜，他拍摄的时候刚好赶上了国内演技派崛起，说一句实在话，杨幂在其中的表演没有到拖后腿的地步，但是导演不用春夏这种演技派，既然选择了流量，那就要去承担流量的骂名。