我们的排行只限于美国本国的电影，这样做只有一个原因，就是让其长度易于操作，不至太长。出于同样的原因，我们把目光集中在纯黑帮电影上，而不是像《落水狗》（Reservoir Dogs ）那样的抢劫电影，或是其他有组织犯罪背景的电影种类。下面，我们将欣赏处于这一范畴内的电影，包括《教父》本身，启发《教父》的电影和受《教父》启发的电影。

　　10.《人民公敌》1931

　　华纳兄弟（ Warner Brothers ）在《电影制作守则》（这里的Code是指下文提到的Motion Picture Production Code。译者注。）出台之前，制作了很多优秀的黑帮电影，很难从中挑出一部最喜欢的，电影中有权威性的罪犯化身人物，如詹姆斯·卡格尼（James Cagney），爱德华·G·罗宾逊（ Edward G. Robinson）和汉弗莱·博加特（ Humphrey Bogart）。但是我们将要欣赏下威廉·A·韦尔曼（William A. Wellma）1931年的经典作品，其中卡格尼和爱德华·伍兹（Edward Woods ）是童年好友，长大之后成了禁令时代的黑帮人物。导演很有风格，明星表演很到位，就连配角（吉恩·哈洛Jean Harlow，琼·布朗德尔Joan Blondell和柚子容器梅·克拉克 Mae Clark）都是顶尖的，正如黑帮电影权威马丁·斯克西斯（ Martin Scorsese ）说这是他最喜欢的电影。

　　9.《疤面煞星》1932

　　黑帮电影一直在美化和谴责犯罪生活之间小心翼翼地走钢丝，而这条钢丝，在《电影制作准则》（ Motion Picture Production Code）时代被操控得最为严重，准则规定，任何在银幕上出现的罪犯都要受到惩罚，罪犯不能引起观众的同情。电影《疤面煞星》的制作人霍华德·休斯（Howard Hughes ）和导演霍华德·霍克斯（Howard Hawks ）和理查德·罗森（Richard Rosson ）和审片员们进行了一场激战，他们1932年的电影《疤面煞星》模糊地以阿尔·卡彭（Al Capone，黑帮教父——芝加哥王，1925-1931年掌权黑手党。译者注。）为原型，尽管电影结尾卡彭的化身托尼·卡蒙特（Tony Camonte ）（保罗·穆尼Paul Muni饰）最终死于警察的枪林弹雨之下，但是这个结尾之前，是90分钟的邪恶过瘾的不良行为。休斯拍摄了一个惩罚更明确的结尾，但是这部电影还是招来了麻烦，后来他和审片员们百般周旋，电影以其最初的形式上映了，这成为了有史以来最具标志性的黑帮电影之一。

　　8.《步步惊魂》1967

　　到20世纪60年代末，美国的黑帮电影开始落入俗套，转向了动作片的模式（就像《谋杀》（The Killing）和《夜阑人未静》（The Asphalt Jungle）一样），并且被海外的电影制作者（特别是法国新浪潮运动里的那些热爱黑帮电影的绅士们）们重新定义。约翰·布尔曼（John Boorman）1967年的魅力作品《李·马文》（Lee Marvin ）是开创性的“存在性”黑帮电影之一，把它的标准类型故事反射到了当代实验电影制作技术和循环讲述的游乐园的镜子上。

　　7.《教父》第一、二部（1992 1974）

　　多年来，黑帮电影的票房成绩一直不佳，直到派拉蒙影业公司（Paramount）买下马里奥·普佐（Mario Puzo）的畅销作品的版权（该公司几年之前在《兄弟会》（The Brotherhood）上损失了一笔钱）。弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）1972年的杰作永远地改变了这一情况，它不仅仅是一个真正的艺术作品的实例，也成为出色票房的保证，它还是一部开山之作（就像是《一个国家的诞生》（The Birth of A Nation ）和《公民凯恩》（ Citizen Kane）），它不仅是当时电影本质的一个叙述，更是其高潮--电影从哪儿来，它将会是怎样。正如《新好莱坞》的其他伟大电影一样，它利用了《电影制作守则》废除之后的新自由和复杂性，让它们在一个典型的美国故事中运行，这个故事发生在过去，但是预示着我们的现在和将来。 

　　6.《全副武装》1973

　　《教父》公映的第二年，联合主演罗伯特·杜瓦尔（Robert Duvall ）又拍了这部有点晦涩但是十分有趣的犯罪电影，电影基于唐纳德·E·维斯雷克（Donald E. Westlake ）的小说（维斯雷克还为《步步惊魂》提供了底本）杜瓦尔和乔·唐“米切尔”·贝克（Joe Don “Mitchell” Baker ）扮演全副武装的贼，他们是芝加哥组织犯罪集团的成员，为了要救出杜瓦尔的弟弟。和《步步惊魂》一样，它听起来很像一部典型的复仇电影，但是导演约翰·弗林（ John Flynn ）以新风格和塌鼻子般的韧性展现了这个故事。

　　5.《美国往事》1984

　　从20世纪60年代以来，赛尔乔·莱昂内（Sergio Leone ）就期待能把哈里·格雷（Harry Grey）的小说《胡德一家》（The Hoods ）改编成电影，他原本打算拍完《黄金三镖客》（The Good the Bad and the Ugly）之后，就拍摄这部电影，把它作为他最后一部西部片。但它不是，在这期间，他又拍摄了《西部往事》（Once Upon a Time in the West ），《革命怪客》（Duck You Sucker!）（他还与别人共同执导了两部意大利西部片，没有什么名气）。到1984年，这部意大利-美国合作的电影终于上映的时候，距他最后一次正式执导已经有10多年了，观众很期待想看，莱昂内是不是会像重塑西部片一样，重新定义黑帮片。他呈现的是一部令人畏缩的史诗片，初作长达4小时，欧洲上映的时候，剪掉了40分钟，（在美国）首映时砍成了一部只有139分钟的电影，简直侮辱了美国的大荧幕。幸运的是，美国的家庭影院又把欧洲的版本引进来播放；以那种形式现在看来，莱昂内的对于生命，友谊及犹太团伙的背叛的散漫展示，是非常正确、巧妙且难忘的。

　　4.《铁面无私》（又名《义胆雄心》）1987

　　在新好莱坞所谓的“电影菜鸟”中，布莱恩·德·帕尔马（ Brian DePalma）同时代的导演，弗朗西斯·福特·科波拉和马丁·斯科西斯通常被称为黑帮故事的核心人物，布莱恩也有好几次加入这一群，最具代表性的是他1983年翻拍的霍克斯和罗森的《疤面煞星》，它十几年来t恤衫上和嘻哈音乐歌词中都有传颂，这是一部很有趣的电影，但是有的地方却过犹不及了。1993年他和帕西诺及制片人马丁·布雷格曼（ Martin Bregman）再度合作拍摄了《情枭的黎明》（Carlito’s Way），这是一部有趣的B类电影，老套而活泼。但是他1987年拍的经典电视剧《铁面无私》，可能是他最出色的黑帮片了。大卫·马麦特（David Mamet）的剧本主要关注埃利奥特·内斯（ Elliot Ness ）（凯文·科斯特纳Kevin Costner）和他的代理团队，但是关于他们追击的对象，阿尔·卡彭（由罗伯特·德尼罗Robert DeNiro演绎到极致）的几个固定场景，还是印象深刻的。 

　　3.《好家伙》（又名《盗亦有道》）1990

　　美国导演中，没有人比马丁·斯科西斯更乐于被和黑帮电影视为一体的，当然因为好的原因。他的突破性电影《穷街陋巷》（Mean Streets ）展现了组织犯罪的犯人，他的整个电影生涯都回归了暴徒故事。然而，其中最优秀的是《好家伙》，这是他1990年改编自尼古拉斯·派勒吉（Nicholas Pileggi）写实小说的一部电影。这部电影因其几个标志性的固定模式而被铭记--深入“Copa”的推拉镜头，“周日，5月11日，1980”的序列，汉莎航空公司遭劫之后尸体的发现。在这些部分，以及整部电影中，斯科西斯展现了他作为一个技术性电影摄制者的巨大天赋--快速摇摄，拍摄特技，快速移动摄影，完整拍摄，慢动作，快剪辑，创造性的合成，循环的讲述模式--完成了他的杰作。电影中，从不间断的音乐到完整的布景，再到烹饪细节，都搏动着一种气氛。 

　　2.《黑帮龙虎斗》1990

　　你很难在1990年9月推出你的黑帮电影，因为12月份《教父3》即将上映，秋季绝对有一批黑帮片，《好家伙》《黑道皇帝》（ King of New York）《魔鬼警长地狱镇》（State of Grace）《黑帮龙虎斗》都在同两个星期内上映。《好家伙》得到最多关注，科恩兄弟的《黑帮龙虎斗》仅分得了一些残羹（另外两部电影只在家庭影院时获得一些观众）。这两部电影的风格都很出乎预料；年轻的科恩兄弟，他们的前两部电影因其快速移动、高度格式化的摄影而闻名，他们这次采用了一个更古典、更受黑色影响的方法，而年长的斯科西斯则采用了那种巧妙的摄影技巧和快节奏的元素，这些都是人们期待在科恩兄弟的影片中看到的。无论是怎么发生的，这种互换奏效了。《黑帮龙虎斗》成为科恩兄弟最难忘、最成熟的作品之一。

　　1.《纽约黑街》1991

　　整个20世纪70年代，电影制作者们都试图将黑帮和“对黑人兴趣的利用（“blaxpoitation“）凑成一对，但是收效甚微--尽管《黑凯撒》（Black Caesar ）和《黑教父》（Black Godfather ）这类电影看起来很好玩，但是它们并不是顶好的电影。马里奥·范·皮布尔斯（Mario van Peebles）1991年拍摄的电影《纽约黑街》也遭受了同样的剧情片倾向之苦（让人想起那些引人发笑的桥段），但是它成功了，留存在记忆之中，因为韦斯利·斯奈普斯（Wesley Snipes ）出色地扮演了主角尼诺·布朗（Nino Brown）--一个不知悔改的流氓。当然之后几年斯奈普斯成为炙手可热的人物，但是这是一个剧烈、惹眼的转变，不仅使他沉醉在自己的邪恶行为中，也让他无力再与童年好友交往，影片后面部分，他的生意伙伴吉·马力（Gee Money ）（艾伦·佩恩Allen Payne饰）也不再与其交好。