外媒《Variety》评选了“2010年代最被过誉”的10部电影，好评不断但是也让人看不太懂的《盗梦空间》也榜上有名，给的理由也非常充分，看起来“有理有据”，不知道看过这10部电影的大家会怎么想呢？

《大师》（2012） 保罗·托马斯·安德森

　　保罗·托马斯·安德森是那代电影人最受尊敬的导演之一。但后来，他那电影里象征自由的人情味开始消失，取而代之的是对病态男性偏执般的迷恋，看起来令人非常困惑，至于这部电影《大师》，毫无疑问是其中一部最令人抓狂的电影。

　　对于PTA教会的成员来说，《大师》经常被认为是他的巅峰之作。而对于逃离这个邪教的人来说，这部电影绝对是与象征保罗·托马斯·安德森与自己伟大告别的有力标志。

《帕丁顿熊2》（2017）保罗·金

　　如果你同样听到了《帕丁顿熊》续集的追捧，你可能觉得自己也即将看到《精灵鼠小弟》或者其他一些有声动物艺术作品的重生。

　　它只是一部该死的电子滑稽戏熊喜剧，赋予了它如此精致的人性来，实际上抨击了无数更有价值的主流电影。

《杀戮演绎》（2012） 约书亚·奥本海默

　　每年都有几十部优秀的纪录片问世，评论家在宣传方面做的很到位。但是对这部电影的赞美却明显有点过了。

　　电影主要展现了一场参与了20世纪60年代印尼种族屠杀访谈。但是却表演了异常细致暴行细节，但是不是它想展现的那种恐怖。把我们锁在凶手灵魂的外面，这就让电影的邪恶变得简单了。

《007：大破天幕杀机》 萨姆·门德斯

　　丹尼尔·克雷格扮演的詹姆斯·邦德留下了什么？2006年的《007：大战皇家赌场》将克雷格塑造成一位表面粗糙但内心充满浪漫气质的007，这是自肖恩·康纳利版本以来最伟大的邦德冒险。

　　然而《007：大战皇家赌场》后，却没有达到这一效果。 它有一个弗洛伊德式的动作高潮，这可能是自托马斯·哈里斯将汉尼拔的童年刻画成在立陶宛的纳粹占领地逃出来以来最糟糕的案例。然而评论家认为这版邦德是最好的。希望《007：无暇赴死》能提醒我们为什么他们错了。

《皮囊之下》（2013）  乔纳森·格雷泽

　　这个怪诞但目的不明的寓言故事如果只有半小时，那就很完美了。斯嘉丽·约翰逊饰演一个潜伏在苏格兰周围的外星生物，并最终在宇宙虚空中与陌生人搭讪，这让人产生了毛骨悚然的悬念。

　　影片中有一个令人不安的噩梦般的场景，但影片大部分内容是由乔纳森·格雷泽导演的，带有《暮光之城》中那种既拖沓又重复的不详之感。然而，正是这种品质把《皮囊之下》变成了艺术爱好者的猫薄荷。

《魔力麦克2》（2015） 格里高利·雅各布

　　史蒂文·索德伯格的《魔力麦克1》是一部完美的电影，它以一种低俗但轻松活泼的真实捕捉到了男性脱衣舞俱乐部的风月场。

　　而续集是一场混乱的灾难——这部电影反复强调的一点是，他们是可以雇佣的身心愉悦的娱乐提供者，尊严得到了体面的展现，因此不再带有任何不得体的闪光点。

　　然而，令人惊讶的是，评论家们竟然认为《魔力麦克2》的改头换面甚至觉得它比第一部更好。真的惊了。

《星际探索》（2019） 詹姆斯·格雷

　　格雷是一个不可置疑的天才，但是他以话痨的方式工作——如同70年代电影（但是他更加呆滞）或者直接就是他的雕像电影，宛如一种《2001太空漫游》和《现代启示录》扭曲的融合。

　　以布拉德·皮特作为孤独的宇航员在时空长河中旅行中处理老爸的问题。这部电影的看点是如此的平庸，以至于即使是那些对《移民》和《迷失Z城》赞歌如潮的格雷信徒也会对它不屑一顾。太多的评论家为之努力，证明了作家的绝对主义是一种新的品味。

《支持女孩们》（2018） 安德鲁·布加尔斯基

　　这部安德鲁·布加尔斯基执导的电影，看起来就像乔纳瑟·戴米成为了80年代喜剧制作人会发生的事情。

　　当地小酒馆的故事背景令人毫不信服，尽管评论家们赞扬了它的姐妹般的团结，但电影制作太过松散，无法给予更多的力量。

《盗梦空间》（2010） 克里斯托弗·诺兰

　　但凡如果你读过潮水般的好评，你会误以为这部电影是很有意义的。但它不是。

　　试图分析梦的各种空间会让你的大脑乱成一团，因为这些逻辑其实是以最肤浅的方式得出的。然而尽管《盗梦空间》在讲述的故事中有许多让人混淆的漏洞，但它有足够吸引眼球的特效、以及那个旋转的陀螺。

《玛格丽特》（2011） 肯尼思·洛纳根

　　想听个精彩的故事吗? 聚集在一起看看肯尼思·洛纳根的《玛格丽特》吧。

　　这个故事时而有趣、时而完全不着调的漫无边际。《玛格丽特》变成了一部洛纳根比希望你看的电影故事——至少不是最初的那部三小时电影。

　　这部电影在2011年以两个半小时的版本上映并引起轰动。它也被誉为失落的杰作。但如果你看了三小时版本，你会发现《玛格丽特》是一部非常有趣的电影，但远非杰作。它的主要问题是什么？实在是太————长了。