《国王排名》在秋季引进新番里俨然已经有了点霸权样儿了。由于《鬼灭之刃 游郭篇》的缺席，大量中国动画观众把他们的“自来水”留给了《国王排名》。动画前5集近7000万的B站播放量、8.4万人平均9.9的B站评分，以及豆瓣6.5万人9.6的评分，都足以显示出《国王排名》或许将成为引进新番里的又一部现象级作品。

　　在各个社交平台，关于动画主角“波吉为什么又弱又小”“波吉太可爱了”“波吉哭起来令人心疼”“今天你看哭了吗？”等话题不断，甚至在女性受众更集中的小红书平台，也出现了大量追番的女粉丝，“分分钟戳泪点”“哭着看完全集”“每一集都泪点爆棚”惹人怜又励志的波吉，让人止不住的想要疼爱他，动画也催生了大量“妈妈粉”，实现了“出圈”。这背后固然有营销因素在，然而更重要的原因则是作品在角色塑造上的成功。

不落俗套的剧情，治愈又励志的人设

　　作为霸权社WIT STUDIO的十周年纪念作，《国王排名》有着极强的制作阵容。动画改编自十日草辅的同名人气漫画，监督八田洋介参与过《一拳超人》的工作，此次表现也相当到位，各种场景调度相当精准。以打戏著称的副监督今井有文更是为《进击的巨人》《博人传》《旋转的少女》缔造了诸多令人惊叹的动作场面，本作的打斗场面也令观众赞叹。编剧岸本卓则有《银之匙》《银魂》等人气作品的深厚经验，此次改编也让动画的故事节奏更加紧凑。音乐方面，ANIPLEX委任当红乐队King Gnu和超人气女歌手yama分别演唱的OP《BOY》及ED《Oz.》，均让人印象深刻，整部动画制作可以说是相当用心。

　　看似走传统少年王道风的《国王排名》，讲述的是一个史上最弱的王子成长为国王的故事。漫画作者十日草辅中年出道，此前有过画绘本的经历，也因此《国王排名》从漫画到动画的画风尽管如古典童话一样，但是其中各个角色却和常见童话中的设定不大一样，人设更是和主流动画背道而驰，极简到小清新的风格完全符合当下核心二次元心目中“画风越怪内容越强”的定律。

　　而大部分动画观众喜爱《国王排名》的原因并不是流畅的打斗场面，各种反套路的设定和有张力的剧情才是直击人性的感人之处。主角波吉作为巨人伯斯王的长子，是个耳聋听不见也说不好话而且身形矮小的小王子，身体有着缺陷一直被国民嘲笑，还好他生性乐观积极，就算受尽委屈悄悄一抹泪就又恢复笑脸，看着这样小小身躯隐忍屈辱实在令人动容。

　　围绕在波吉王子周围的人更是深藏不露，前四集里《国王排名》对出场角色的刻画都非常细腻，人物感情及背景的展开循序渐进丝毫不拖泥带水。波吉的后妈王后从刻薄的面相上看起来简直和白雪公主里的王后一样恶毒，其实却深爱着他。身为小偷的暗影族遗孤成了波吉真正的伙伴，受大家尊敬从小就教导自己的剑术老师关键时候背叛了自己，各种反差剧情衬托出波吉王子可爱、治愈、惹人怜、争气又励志的人设，从开播到现在，无疑是吸引众多“妈妈粉”的根本。

类型化角色、故事框架下，市场亟待创新

　　在世人熟悉的童话故事框架下，王子、公主、国王、王后为主的角色早已成为全球广泛流传的通俗设定，而《国王排名》让人耳目一新的创作方式不仅将这些设定盘活了，还带给动画观众久违的返璞归真的亲切感，在日本近年主流动画日趋严重的设定同质化现象里，彷如一股清流。

　　在商业流水线上运行的日本动漫市场，原创作品收益的不确定性是显而易见的，因此，大量动画都是人气轻改、漫改。其中绝大部分的青少年向作品主角设定大多是和读者群体年龄相仿的初中生、高中生，根据男性读者和女性读者的细分，在市场的不断洗礼下，各种角色也逐渐类型化。如90年代女性角色的人物属性主要是萌、可爱又治愈，美丽又娇弱，这些固化的女性人设其本质是符合男性读者的期望。

　　像《新世纪福音战士》中的绫波丽作为95年的无口系新萌主，几十年来依然影响着至今的女性角色，在之后被无数次模仿但无人超越。还有《浪客剑心》中爱上了不该爱上的人，背负悲剧命运的雪代巴也是御姐形象代言人。

　　2000年后，由于轻小说的流行，大量“傲娇”属性的轻改动漫女性角色非常受欢迎。诸如《灼眼的夏娜》，女主角夏娜被称为“炎发灼眼的杀手”，性格方面相当的不坦率。《我的妹妹不可能那么可爱》里的兄控属性高坂桐乃，可以说将傲娇蛮横的性格发挥到极致。还有京阿尼《冰菓》里人气黑长直萌妹好奇小姐姐千反田爱瑠，这些塑造得成功的人气女性角色成为一个时代的模板，她们角色信息的DNA片段、性格、长相、发型、装扮被一一解构，形成日式角色流水线的一份子，很快就被重新混合打包进了新的一大批作品之中，生产出大量为了服务剧情但灵魂空洞的各种扁平角色。

　　在女性向动漫作品中的男性特点，或正统或正太或反派或反差萌，病弱、美强惨等等，早已随少女漫的丰富形成固定类型。从早期的《花样男子》里大家熟知的F4，4个性格迥异极富魅力的贵族男生，《恶作剧之吻》里让湘琴过目不忘的天才少年入江直树，到近年受欢迎的《歌之王子殿下》偶像风的男团成员，制作精良的人气年度霸权以男性角色为卖点的《冰上的尤里》里的花滑少年，这些角色基本上代表了女生最爱男性角色的类型。

　　2016年，女性ACG市场迎来爆发，女性观众正式超越男性观众，大量女性向作品被改编成动漫作品，各种乙女向和耽美向的作品层出不穷，但这并不意味着女性作品有着更成功的角色塑造能力，依然充斥着霸道总裁式的恋爱或者视角突出在展示男性角色外表上，贫乏的角色让这些作品看起来千篇一律。

　　随着近年日本网文的崛起，青少年男性女性向各类作品的面世门槛越来越低，各种被文库收录的网文不再是以文笔优先而是人气优先，受市场欢迎的热卖作品不断被改编成动漫作品再创作，简单的角色复制使得同一题材类型的作品逐渐被同质化，而动画流水线的制作模式又方便了这种复制行为，降低了对人设创新性的要求，加重了同质化现象。在动漫市场盲目扩张后各种作品井喷期，真正有影响力的作品和角色更显得难能可贵。

　　在日本动漫作品内容创作同质化的市场背景下，看到B站有网友说《国王排名》：“这样一部不会被圣光打码又有霸权样的作品实在是太稀有了！”这基本上代表了这个时代大部分国内外观众的心声：在商业环境中被各种流行设定及参差不齐的作品接踵而来的洗礼到麻痹后，想看的依然是发自内心想讲述的真诚浪漫的故事，而不是刺激感官的伪热血。

　　《国王排名》就像上世纪才诞生的那些朴实又精彩的经典二次元作品，简单的线条下勾勒出复杂的人性故事，让人深省的同时也感受到童话般美好的希望。在霸权社出色的制作加持下，这部作品达到了更广泛的影响力。如波吉这样，有着儿童的外形，单纯善良的个性，以及一颗励志热血要当国王排名第一的心，由此塑造出来的复杂又独特，仿佛养成系主角，则有着“出圈”的潜力。动画前期在人物感情方面的精雕细琢，或许很难受到宅向观众的喜欢，然而却是这部“反套路”动画出圈的重要原因。看着波吉懵懵懂懂，看着他独自抹泪，看着他奋斗努力，“妈妈粉”也想要摸摸他的头“不哭不哭”。

　　就像原作者十日草辅说的，“我希望围绕勇气讲述这个故事，不管是沮丧还是受到挫折，结果却不一定都是痛苦的，人物的成长会让人有想读的愿望。”对这种前期开局满分的作品来说，后续的内容随着世界背景的扩大，波吉出生前这些国家的隐藏故事开始陆续浮出水面，剧情逐渐会走上一段黑深残化的过程。波吉又如何在复杂变化国与国的纷争中成长，如何能继续紧抓“妈妈粉”的心，将是这部作品实现真正出圈，在商业市场获得认可的重点。